提起苏州古典园林那可是享誉中外、闻名遐迩。除了宋沧浪亭、元狮子林、明拙政园、清留园这四大名园外，还有网师园、环秀山庄、艺圃、耦园、退思园也都被列入了世界遗产名录。
在苏州古典园林中，为了满足人们对于景物的观赏要求，除了良好的观赏路线和视觉观赏条件外，处处有景，步移景异，具有百看不厌的魅力，使人们感觉其园林空间虽小但又不觉其小。造园手法体现在对各造景要素进行构景设计的环节里，通常采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景、借景等处理方式将景物与视线巧妙地组合起来。一些造园手法在贝聿铭设计的苏州博物馆里得到了很好的体现。漏景手法。即在围墙及廊的侧墙上，开设许多造型各异的漏窗，来透视园内的景物，使景物时隐时现，造成“犹抱琵琶半遮面”的含蓄意境；隔景手法，通过在展厅内的玻璃窗上加了一层类似纱窗的东西，部分阻断了视线，使得人们从里往外看到的景色朦朦胧胧，更好地体现了江南园林的特点；障景手法，这种构景艺术意识来源于“欲扬先抑，欲露先藏”的匠意，起着抑制视线且又使阴道转折的屏障景物的作用，多设于景区入口或空间序列的转折引导处。一般采用山石、植物、景墙等等多种方式处理。提起苏州古典园林那可是享誉中外、闻名遐迩。除了宋沧浪亭、元狮子林、明拙政园、清留园这四大名园外，还有网师园、环秀山庄、艺圃、耦园、退思园也都被列入了世界遗产名录。
在苏州古典园林中，为了满足人们对于景物的观赏要求，除了良好的观赏路线和视觉观赏条件外，处处有景，步移景异，具有百看不厌的魅力，使人们感觉其园林空间虽小但又不觉其小。造园手法体现在对各造景要素进行构景设计的环节里，通常采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景、借景等处理方式将景物与视线巧妙地组合起来。一些造园手法在贝聿铭设计的苏州博物馆里得到了很好的体现。漏景手法。即在围墙及廊的侧墙上，开设许多造型各异的漏窗，来透视园内的景物，使景物时隐时现，造成“犹抱琵琶半遮面”的含蓄意境；隔景手法，通过在展厅内的玻璃窗上加了一层类似纱窗的东西，部分阻断了视线，使得人们从里往外看到的景色朦朦胧胧，更好地体现了江南园林的特点；障景手法，这种构景艺术意识来源于“欲扬先抑，欲露先藏”的匠意，起着抑制视线且又使阴道转折的屏障景物的作用，多设于景区入口或空间序列的转折引导处。一般采用山石、植物、景墙等等多种方式处理。
苏州园林博物馆和苏州博物馆是靠连在一起的。如果从拙政园方向过来，可以先看苏州园林博物馆再看苏州博物馆，如果从苏州博物馆方向过来，可以先看苏州博物馆再看苏州园林博物馆.苏州园林博物馆位于拙政园西侧，门脸不打眼，不仔细瞧你会与他擦身而过.模拟园林修建的场景，可以直观的看到园林修建的各场景.其实苏州博物馆最重要的展出物件就是展馆本身。苏州博物馆的设计者就是大名鼎鼎的贝聿铭，这座博物馆也是国内唯一一座由贝聿铭亲自设计的博物馆。贝聿铭祖辈是苏州的望族，1917年，贝聿铭的叔公上海颜料巨商贝润生从民政总长李钟钰手中购得狮子林，花80亿银元，用了将近7年的时间整修，新增了部分景点，并冠以“狮子林”旧名，狮子林一时冠盖苏城。贝润生原准备筹备开放，但因抗战爆发而未能如愿，解放后他的后人将狮子林赠送给了国家。贝聿铭自己在童年曾在狮子林度过一段时光.
苏州博物馆的出口是忠王府，忠王府是太平天国忠王李秀成的王府，当年李秀成攻下苏州后开始修建忠王府，3年后李秀成兵败苏州时，忠王府还没有完工。后被李鸿章据为江苏巡抚行辕.
苏州博物馆逐渐成为来苏州旅游的必游之地，园林文化在苏州博物馆中体现的淋漓尽致，将博物馆的现代化与苏州园林的婉约感结合，别有另一番风味。苏州园林博物馆和苏州博物馆是靠连在一起的。如果从拙政园方向过来，可以先看苏州园林博物馆再看苏州博物馆，如果从苏州博物馆方向过来，可以先看苏州博物馆再看苏州园林博物馆.苏州园林博物馆位于拙政园西侧，门脸不打眼，不仔细瞧你会与他擦身而过.模拟园林修建的场景，可以直观的看到园林修建的各场景.其实苏州博物馆最重要的展出物件就是展馆本身。苏州博物馆的设计者就是大名鼎鼎的贝聿铭，这座博物馆也是国内唯一一座由贝聿铭亲自设计的博物馆。贝聿铭祖辈是苏州的望族，1917年，贝聿铭的叔公上海颜料巨商贝润生从民政总长李钟钰手中购得狮子林，花80亿银元，用了将近7年的时间整修，新增了部分景点，并冠以“狮子林”旧名，狮子林一时冠盖苏城。贝润生原准备筹备开放，但因抗战爆发而未能如愿，解放后他的后人将狮子林赠送给了国家。贝聿铭自己在童年曾在狮子林度过一段时光.
苏州博物馆的出口是忠王府，忠王府是太平天国忠王李秀成的王府，当年李秀成攻下苏州后开始修建忠王府，3年后李秀成兵败苏州时，忠王府还没有完工。后被李鸿章据为江苏巡抚行辕.
苏州博物馆逐渐成为来苏州旅游的必游之地，园林文化在苏州博物馆中体现的淋漓尽致，将博物馆的现代化与苏州园林的婉约感结合，别有另一番风味。
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