某种层面上，配角只是一种制造爽点的工具，配角的恶在万能的主角团面前仿若跳梁小丑，最后也只是方便观众代入主角后获得一种全方位的、碾压式的快感。
流行文化是一种集体无意识的体现。在消费者习惯性代入要风得风、要雨得雨的主角时，高高在上的主角无疑是正义一方，而全方位被秒杀的配角是“罪有应得”。但随着越来越多人意识到，我们不过是为生活奔波的普通人时，那些出身不高、饱受困扰的配角反而容易赢得我们的心理投射。
生活、学业、工作已经让我们的精神状态“非常美丽”，再看着身为“天龙人”的主角为着爱情哭哭啼啼，很难不心生排斥。我们愿意承认“恶”的存在，甚至能够共情不得已游走在灰色地带的配角，但我们已经无法接受站在尊位、满口仁义道德却毫无同理心的主角。也因此，黑化后的姚金玲比“做好事、说好话、存好心”的主角刘三好（电视剧《宫心计》中的角色）更能被观众理解，为了上黄金档什么都敢做的许诗情亦比总在强调新闻理想的张家妍（电视剧《新闻女王》中的角色）讨喜。
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